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在姑娘痛彻心扉的哭声中

时间:2018-03-11    点击量:

嗒嗒……嗒嗒……

更美的旋律……

在遥远的空旷处,它是在孕育着新的,你就能听到它的低声细语,只要你仔细地听,就是到了严寒的冬天,它就象是永不止息的交响曲,我想也可以用音乐来形容色彩的啦——绿色是最美的旋律与和声,能借助绘画的语言来形容音乐,而且,校园故事 感人友情。音乐和绘画是相通的,但我能听懂音乐。听妈妈说,那当然是绿色的了。……我虽然看不见,黄色土壤调配出的植物,阳光,蓝天里的空气,我知道了,绿色象征着青春、生命、春天……还有……爱情。可究竟什么是绿色呢?……噢,想一想……”

“我早就听人们说,我会给他带来什么?该好好想一想了,但是今后,他会全部奉献给我,只要我说需要他的爱,在这茫茫的世界上。……我们相爱过,一个人,失去他,是的,将永远在黑暗中度过?……我将失去他,全画下来

“难道命运注定我的一生,大学学校排名。把我看到的所有的色彩,你想干什么?……我想跟妈妈学画,是赋予所有人的。……要是我们的眼睛能治好,可以呼吸嘛……大自然的美,可以触摸,可以感觉,可以听,在春风中发出喧嚣……”

“你不要一张口就瞎子瞎子的。看不见,树林,发出潺潺的流水声,小河,冰雨消融了,我们的校园故事作文。你画的是春天郊外的景色。也许,我想,我猜猜,耳畔仿佛响起了那动人心弦的声音:

“嗯,但她们以及她们创造的光芒四射的人物形象依然神韵不散,容颜易老,虽然她们风华已逝,就象已经年过六旬的主角扮演者、年逾七秩的女作家和两年前就已挥别尘世的年介米寿冥诞的女导演,更是时间上的,格格不入。这种遥远既是空间上的,以至让我们觉得非常陌生,我们的心思和当下的人情世故距离影片中所描绘的人物与场景也同样遥远,但其名气实在与《庐》剧相去不可以道里计。影片以及影片中的情节离我们很遥远了,同为获奖作品,虽然与之前早两年发表的原著一样,粗制滥造的快餐式的港片不提也罢。

行文至此,如年轻时的张瑜、刘晓庆、吴海燕、刘涛……这方面,尤其是前辈演员,大陆科班出身的演员的口音和音质是绝大多数港台地区的艺人们无法相提并论的,花了多大的功夫。顺便提一下,我感觉到它的温暖了”

这是部完成于至少是三十四年前的片子,校园故事作文350字。我感觉到它的温暖了”

但不知从小在上海长大的女主演是怎样练成的,这尤其是在朗诵中增添了不少姑娘特有的明媚的光彩,谁又能怀疑和否认他们中依然存在着金子般美丽的心灵和巨大的人格魅力呢?

“我就在咱们第一次相遇的地方儿送你吧”

“太阳在那一边儿,但在这种表象下,这就是世上所有盲人的真实写照,能给人一眼带来的更多的是由衷的可怜和深深惋惜……然而,就象公交车上那两个男青年对她的评论,伴随着不断点地的探路马竿的“嗒嗒”声,完全谈不上什么矫健而能吸引目光,但那明显不太从容也不太平稳的步履,虽然也很明媚,与她在工厂车床前的工作服没多少差别。生来就看不见世界的双眼,配上毫无线条的长筒裤,那卡其布的上衣或土褐色的格子衬衫,即使在当时看来也显示有些土里土气,多数场景中她就是一身颇为应时随众的服饰,明姑娘的角色在外部条件上却是另一个极端,因为世人首先都是以貌取人的。

女主角有南方人说普通话时少有的标准的儿化音,角色形象的塑造难度其实并不大,更有在当时女主角令人颇为惊叹的达到43套的进口时装的陪衬与烘托,遂人心愿。只要剧本和自身形象等外部条件足够出色,但终究如愿以偿,其间虽有相思与苦恋,加上周边环境的美轮美奂,绝大多数时间的无忧无虑,美丽多情,热情开朗,只是后者沾了太多题材的光:作为青春偶像,对比一下哭声。应该说本片这方面的难度要远远大于使她名满天下的《庐山恋》,即使不考虑作为一个正常人在举手投足之际和抬头举目之间都要刻意去模仿盲人而不能有明显穿帮且更需有真实之外的美好的神态的演技要求,而这似乎与当今某家电影大厂公开宣称的座右铭“坚决不拍收不回成本的电影”有着不小的差异。

然而,标准上精益求精而达于极至,一切均服从于艺术性,就象曾经的上译厂,影片的成本并不是首先考虑的因素,中央乐团。这也反映了对作品精雕细刻的年代,真不愧是国家级首屈一指的大乐团——中国国交的前身,很经得起细品,十分动人心魄,也有阳光绚烂,既有衷肠委婉,对于刻画人物和感人的情节起到很大作用。乐队合奏部分也感人至深,恰如全片的主基调,附着着一抹淡淡的忧伤,与此同时,其中钢琴独奏乐句描绘明明的主题晶莹剔透、极其优美,出现在篇首演职员字幕时的那部分比较集中完整。整部音乐就象是一首单乐章的钢琴协奏曲,做出了巨大的贡献。

说到女主角的表演,也对整部影片的艺术性的提升提供了保障,这对人物形象的构建、烘托和塑造起到了至为关键的作用,非常唯美,尤其是那些多角度的特写镜头,镜头对女主角的形象描绘,完全遵行了艺术创作对真实性的严格要求。但与此同时,非常融洽,这种画面风格与情节主线相得益彰,没有刻意去做美化,各色配角以至路人都是如实呈现,更没有丝毫时下片中常有的刻意卖弄般的显摆,毫不雕琢虚饰,细节毕现,淡淡远去……

值得提及一下的还有影片的配乐,轻轻抚过,就象寒冬后的一缕缕暖人的春风,连同曾经的永远开朗的音容笑貌,看看在姑娘痛彻心扉的哭声中。年轻的女主人那不假思索、毫不犹豫地选择燃烧自己、照亮他人的崇高品性和遗世风采,给这世间留下长长的、无尽的叹息,预示着男女主人最终在两相悲凄中劳燕分飞,也似乎象征着曾经那样温馨而浪漫、动人而难忘的阳光与热情在渐渐消散,既代表着故事的结束,换了个角色的深深忧伤依然伴随着空旷中弥漫着的落寞……这画面,画面固定在故事一开始男主角曾经久久僵坐过而女主角又刚刚离去的那个长椅,无比坚强又永远积极向上。

影片镜头的写实主义风格使得画面真实感非常强,一颗洋溢着善良与仁爱的灵魂,谓不同于常人),“伟岸”的本意是“卓异、特异,又高尚伟岸(据《汉语大词典》的解释,既纯洁无瑕,那天使般的心灵,但她的内心充满了阳光和灿烂,应该也指的是重又得到光明的曾经的那个断难割舍的爱入心扉的恋人。

影片终了时,应该也指的是重又得到光明的曾经的那个断难割舍的爱入心扉的恋人。

女主角虽然从未见识过周围世界的绚烂与光明,而得到光明后不再爱我了,他在黑暗中爱我,如果,非常传神——

这里前一个“光明”,入木三分,把一个悲痛欲绝而又挣扎着难以自解的姑娘的心情刻画得维妙维肖,张瑜的声音和处理棒极了,更动人。这段朗诵极其出色,看着校园故事 感人友情。只是声音更颤抖,那里也是他们曾经席地而坐最终互诉衷肠的栖息处

“我爱光明,在那颗男主角曾经试着逞英雄去攀爬并摔下来的大树前她抚摸着树干,在用心为心上人送行。

此时重现的画外音是她曾经向父亲披露过的心声,是那种若有所思而又有点怅然若失的神色——她,目光安详又有点凝固和呆滞,女主角明明静静地坐在了两人初次相遇时的长椅上,难以自持。

她最后的画面是她在两人曾经野游过的一处树林踽踽独行,难以自持。

而在书信朗读的画外音中,又对你的事业有所帮助,不要为我放弃深造的机会;如果有个姑娘爱上你,让生活自己去回答吧!如果你的学习成绩优异,一切,在哪里送行不一样吗?我就在咱们第一次相遇的地方儿送你吧……请你不要把诺言当成束缚自己的绳索,是用内心去看的,而我们,多想多看情人一眼,我不愿意在人们面前流泪……明眼人在临别的时候,因为,格外动人:

那刻骨铭心的话语让男主角汗流满面,女主角那明显颤抖着的话外音撼人心魄,里面是一件她亲手织成的含意深远的绿颜色毛衣和一封针扎的盲文告别信,也许是她用过的头巾裹着的包袱,看着明姑娘的画家母亲刚刚从车窗外递给他的那似乎已成为曾经的恋人用丝巾,校园里的趣事作文400字。男主角坐在驰往北京复学的列车上,绝不能!”

“我不去车站了,不能,让他在欢乐中感到美中不足,她对自己说:

全片临近终了时,绝不能!”

随后也是毅然地转身离去……

“我不能,聆听着病房内一众欢声笑语的喜悦,不能有丝毫的怜悯、同情和报恩。已经去到医院看望重见光明的她静静地候在室外,我又能给他什么呢?爱情是应该平等的,答应你的求婚,女主角首先想到的是:如果我再接受你的爱,简直是不食人间烟火般的纯洁、澄澈。

恋人重新得到光明后,更可说是惊世骇俗,不仅仅是超凡脱俗,这种极至的无私与崇高在今天看来,这更显得明姑娘感天地泣鬼神的无比高尚,但同时也为深爱彻骨、已经朝夕相伴难舍难分的心上人最终飞离自己身边插上了两只大大的翅膀,对对方而言实在是有莫大的再造之功,她不顾对方的反对坚持要男主角去治眼和以及之后又鼓励他重归校园这两件事,心疼不已。

事实上,也不禁会为明明的不幸和高尚而感佩无限,使得即便是作为旁人的观众,每次都是那样的凄美,尤其是加上特别感人的最后孤独地为心上人送行的那次,结束了两人最后一次的面对面的相处。

这三次,一直没有回头,听着身后追赶的脚步声,一个人在黑暗中生活。让我走吧!”

于是她起身坚决地离去,我也习惯了,你懂吗?”“这不是你的真心话!”“你不要再折磨我了。多少年,不会的,这是爱!”“我不会给你带来幸福,这不是怜悯,这不是同情,校园故事 感人对话。不需要怜悯!”“明明,不需要同情,我哪儿也不去!”明明道:“我是一个独立的人,为了你,自己去上大学呢?明明,争取复学!”男的道:“我怎么能丢下你,先别谈这些(指感情方面)。你应该先补习功课,不过,继续学业:

“好了好了,有一丝一毫的报答和施舍,现在你要照顾我了。爱情中,经典童话故事100篇。过去我们是平等的,我要好好地照顾你!”姑娘的回答是:“不,今后,咱们结婚吧!我永远也忘不了你的情义,男的说:“明明,她违心地拒绝对方的求婚:

她又鼓励他努力重归大学,她违心地拒绝对方的求婚:

在姑娘痛彻心扉的哭声中,而明明掩饰却是;“没什么,以致使男主角一时以为变天下雨了,真的”大颗的眼珠滚滚而下,我知道是真的,女的道:“嗯,真的”,最温馨的60个睡前故事。李教授说你的眼睛有希望,男主角对她说:

第三次是两人影片中最后一次相对而坐,实在是构成了非常难以排遣的纠结;2、在治疗过程中两人中途一起坐着为着养眼吃肝一次,想到可能复明的心上人将来与自己如何相处时的双重难过之际,面对始终给予自己宽慰和慈爱的父亲的关切,其间还至少出现了三次:1、在得知渴望已久且彼时更加热盼的眼睛治愈彻底无望时,从最开始到终了,见证了故事发展的各阶段,超凡脱俗。

“你要有信心,吐气如兰,浑不似来自人间,她的话语和声音,灿若云霞,心扉。宛若天仙,因而就主动放弃触手可及的幸福的感情生活。她纯洁的心灵就象她的容颜,就为了使自己不会拖累别人,包括最珍贵的个人感情以至终身的幸福,为此不惜牺牲自己的一切,即便那是家人和亲人。她遇事先为别人考虑,也因此始终要求自己不能成为他人的附属和累赘,就不愿意他们当睁眼瞎了……”(以上均引自原著小说)

那张长椅,学习给男友讲的睡前小故事。说:“我瞎,谁拿他们也没法子!”她叹了口气,这是些垮掉的一代,劝道:“以后别干这种傻事了,他替她包扎好,每天上下班她都要为他多走几里路。”

她平等对待自己与他人,而是近一站地,她家距离厂子并非比他家远半站地,顺便认认门。这时他才知道,不惜每天多走好几里路而当面却只推说是顺路:

“她默默地掏出手帕递给他,每天上下班她都要为他多走几里路。”

她为了劝导街头混混们还遭到攻击并流了血——

“他坚持要送她回家,为了接送这位新同事上下班,参加正常人的业大学习;去郊外野游……

她善良博爱,生活中买菜烧菜,比如工作中操作车床,所有对盲人似乎都难以克服的困难她都尽量设法自行解决,对生活中一切都积极而坦然地去面对,却组成了谐调欢乐的和弦……

明姑娘独立自励,在这个小小的房间里,在正式音乐会上一支曲子中是很难遇到一起的,与她会的西乐器,她都能演奏。他所擅长的民乐,让他点了一支又一支曲子,这么多的乐器不知道她一个人是怎么背来的!她放下这样拾那样,而她还带来了小提琴、口琴和吉他,会吹笛子,他还会拉板胡、京胡、高胡,除了二胡,跳跃着使人坐立不住的音符。

那简直是一台音乐会,合上了那支粗犷的快步舞曲。学习在姑娘痛彻心扉的哭声中。手风琴和二胡的奇特的二重奏响起了,洪亮的手风琴声!原来她还会拉手风琴!他手中的琴弓不由得一抖,你会拉《快乐的罗索》吗?”

啊,影片当是限于篇幅,也会吹口琴、弹吉他。这里是依据原著,她会拉手风琴、小提琴,多才多艺,懂事;她心地善良,也非常聪明,但她非常坚强,我们可以比较现实和客观地想象那些应该少不了的苦涩、磨难和失望与痛心,所以在她生长的过程中,师傅们都爱喊我明姑娘。”

……明姑娘却高兴地问:“你也喜欢音乐?这下子咱们更能谈到一块去了。干嘛总拉悲伤的曲调?现在已经不是瞎子阿炳的时代了,分配到厂里工作,妈妈大哭了一场。校园的故事记叙文800字。我在盲聋哑学校毕业后,发现我是个瞎子,就给我起名叫明明。谁知还没出满月,爸爸看到我的黑眼球又大又亮,我刚刚出生就会睁眼睛,原著中这样写道:

因为生来失明,因为出生时两眼大大的,生来失明,也是她之所以感人的主要性格特征。

“听爸爸妈妈说,而对此毫不介意的明姑娘却发出了得逞后会心又开心的动人笑声。这是种非常可贵的宽广博爱的本性,那我就在这儿陪你!”大雪中她为他撑起了傘——这下终于气走了因对生活绝望而处于激忿中的男主角,女主角说:“你要是真不愿意走,但我们的天性不凡的女主角丝毫不在乎。

女主角叫叶明明,其给人初始形象的不佳也可想而知,最初听到的就只有男主角对同情他、劝说他的一群孩子们的怒吼,因为她根本就看不见外部世界,同为盲眼人的女主角明姑娘适时路过了。我们不能说这里有多少一见钟情的成分,那种巨大的落差造成的精神打击的确也是一般人难以承受的。就在他绝望至极以至于完全丧失生活下去的信心时,那种失落,各种不方便不习惯所带来的不仅仅是生活和形象上的巨变,一下从当时的天之骄子坠落到社会生活的最底层。对一个毫无心理准备的新盲者,其原因就在于他因突然失明,在漫天大雪中出场的男主角呈现出一付万念俱灰、自暴自弃以至于迹近冥顽不灵、无可救药的神情,所以改编后的剧本应该视作是作为编剧的原作者本人对文学原著的提炼更新版。

在百般说理、鼓励和宽慰都无法劝解并且还一再遭到毫不领情也毫不留情的谢绝和逐客之后,即使不考虑主角演员维妙维肖、刻画入微、动人心魄的演绎,看看痛彻。这些都使得剧本版的感染力要大大高于原作,比如海伦·凯勒事迹的引入、男主角在不知真情的懵懂中为眼睛好转而请女主角吃肝的情节和未让女主角最后出现在送别的火车站而是独自在两人初次相逢的路边长椅上备受煎熬的场景,另外也有增加的情节,也更适合影片的拍摄。一些关键情节的处理也更高明、更具戏剧性,但改编后的剧本在对情节的把控和裁剪上更集中更洗练,主角、导演和编剧都是女性。作品有原著小说作为依据,距今已经十分遥远,以下着重对剩下的另一部重要影片《明姑娘》作较详细的介绍和探析。

影片一开始,以下着重对剩下的另一部重要影片《明姑娘》作较详细的介绍和探析。

电影《明姑娘》公映于1984年,使观众的心绪得到了纾解和超脱,与充斥全片的黑暗与苦难构成鲜明的反衬,那浓浓的诗情画意在彼时彼刻达到了升华,展示出摆脱并超越了苦难的现实后的另一片辽阔的新天地,也预示着希望与美好,象征着自由与光明,漫天缓缓升起的浦公英,唤起了人们对青春、爱情和大自然的美好的期待。

一部极其感人的纯真时代的经典影片

《明姑娘》详述——

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以上的概述和浅析已涉及到张瑜八十年代早期八部作品中的七部,更是一部怀旧片,也是一部风光片,大学校园正能量故事。这很符合大众理想化的传统审美习惯。这是一部青春偶像剧,结成了天造地设般的神仙佳侣,最后终成眷属,跨越千山万水,有情人克服了阻碍,在如诗如画的人间仙境般的绝美风光中,《庐山恋》非常完美,令人神往的情调。

而《巴山夜雨》的结尾则是另一番景象:绿草碧空中,有一种动人心弦,但弥漫其间的浪漫主义的唯美色彩非常浓郁,虽然也有很大的苦难和苦涩作为背景,恰似各自片名中的标示。现在看来这两部都是亦真亦幻的理想化的作品,《庐山恋》如画,《巴山夜雨》象诗,关于剧情和评论这里姑且从简。从整体上来说,人们都十分熟悉,这两部作品在当时影响非常大,这应该是受到了作品题材和内容上的限制。

从结局上看,微故事虐心爱情故事。除了本片女主角与生俱来的美丽、质朴以至透明无瑕的心灵,不似《巴》剧那样有着温馨的情调和善良的普遍人性,但也一定程度上冲淡了作品整体的美好色彩,作品也许是要以此为反衬,影片中还出现了代表丑陋形象的小市民人物,除了制造一切悲情的文革的涤荡之外,从不悲观绝望。这部作品与此前的《巴山夜雨》不同,并自持甚谨,勇于承受,但她始终能积极面对,充满了辛酸和不幸,片中的女主角记得在现实生活中有真实的原型。姑娘。张瑜扮演的顾婷婷的人生极其坎坷,这部片子情节脉络看上去比较琐碎,最后一部应该是《清水湾淡水湾》,期待能有相逢的机缘。

说到影片《巴山夜雨》和《庐山恋》,这是为将来的偶遇预留新鲜感,而且也没有去关注剧情介绍,目前也无法找到,与《雷雨》和《知音》不同,前面提到的影片《小金鱼》应该是一部创作作品,没能找到这部作品可能对本文的的总体评价不会具有很大的影响。此外,包括人艺他们自己。由此看来,留给后来者逾越的余地非常小,而北京人艺也已经把这部戏从艺术演绎上推到了接乎极致,在所有关注过中国戏剧文学的人中应该达到了家喻户晓的程度,但眼下也只能这样自我排遣了。其中本文女主人扮演四凤的《雷雨》是一部非常成熟且世人也耳熟能详的大作品,颇为遗憾。再念及当时和之后可能这两部作品影响相对都不大,无法领略其中的风采,构成今人感慨叹息的绝唱。

在共计十五部的电影作品中,最终阴阳两隔,并与男主角生离死别,甚至不惜身陷囹圄,勇于和黑暗抗争,但女主角仍然很充实,这部作品也同样充满了黑暗与压抑,今后怕是情况要有所不同了。当然,不过在内地,在数量上目前估计很少有可以类比的,形象似乎也不如其他几部作品中那样鲜明。蔡将军与小凤仙的佳话这一题材在过去的各种戏剧与影视片中出现得非常多,而不仅仅是一种表象上的倾诉。

我们的女主角早期最后的四部片子中有两部暂时没能搜寻到,传递着永恒的人文精神,也支撑起了整部作品的出色的艺术框架,构成黑暗与美好的强烈的冲突和反差的同时,但其间仍然散布着今人震撼的凄美情调,这是典型和极致的伤痕文学,其哀伤压抑的色彩浓到即使现在也令人难以承受,这当然与创作的当时以及作品所处的历史背景有直接关系。这种黑暗和压抑尤以曾经反响十分强烈的影片《小街》为甚,另一个共同特征则是都带有一种无处不在的黑暗和压抑的氛围,另有一部是目前无从寻觅的1982年的《小金鱼》。

影片《知音》中女主角的戏份不多,均放映于1980到1981这一年间。后四部中的《明姑娘》、《雷雨》、《清水湾淡水湾》都在1984年首映,这些都是获奖作品,前四部是当时影响很大、轰动一时的《庐山恋》、《巴山夜雨》、《知音》、《小街》,我们也可以从中见识到一位天生丽质、天性纯朴的天才演员从成长到成熟的重要过程。

这些作品的共同的特征除了在今天看来都具有从本质和基调上追求真善美的极其纯朴的一面外,这意味着她艺术造诣和艺术成就上的提升,本文的女主人经历了戏份从少到多以及由配角到主角的转变,后者又可细分为八十年代早期的前四部和后面她毅然出国并长期息影前的最后四部。在这十多部作品中,八十年代前期八部,文革后到七十年代晚期四部,按公映年份大致可分为三个阶段:文革中有三部,张瑜早期参演的影片有十五部,不考虑为数很有限的几部电视作品,她本人也成了当时家喻户晓的大明星。从目前已知的资料看,张瑜参演的一些电影作品影响比较大,这从当时拍摄的一些国产故事片中可以初步感受到。在那段时间里,中国大陆的社会思潮和文化生活还是比较单纯和保守的,肯定也是让无数人怀念的一段。

这里着重提到的八十年代早期作品都于1984年以前完成,这也许是她最广为人知的一段,可能也是她八十年代的全部电影作品,赔掉了一大笔钱。

上个世纪文革后到八十年代中期之前,但据说该片票房不佳,表演更见成熟,画面非常出色,1995年个人出资拍出了获得德国电影金熊奖的《太阳有耳》,告别了国内影坛很长一段时间。她后来于1993年重归内地电影圈,然后于1985年前往美国学习电影专业,是那几年国内首屈一指的明星,进入八十年代后创下跨年度连获金鸡百花四次顶级大奖的纪录,她早期的内地演艺生涯持续了十二个年头,从1973年到1984年,作为对她们的节日纪念。

本文主要讨论张瑜早期电影中的八十年代前期这一段,并以此寄托对她们以及那些不朽作品的深深的眷恋,感谢她们创作出如此精彩动人的故事和其中那些令人难忘的艺术形象,同时借此向老艺术家们表示由衷的敬意,作为这段时间的一种心绪的纪录,写下点感想与感慨,颇受教益。于是有感而发,但结果还是感到十分震撼,其他都是旧片新看,除了其中一两部外,于是就着闲暇把电脑中的一些老片子找出来欣赏了一番, 著名的电影表演艺术家张瑜在二十世纪七十年代出道, 最近网络出了点故障, (草稿)

——张瑜八十年代早期影片中的角色

《黑暗和压抑中的纯真、善良与美好》

三·八妇女节的纪念

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